La lógica del fragmento

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En términos de relato, el fragmento no es el estallido de la totalidad, ni sus restos. La apariencia de
 desorden o falta de estructura asociada al fragmento es mero espejismo, sólo defendible desde una
 perspectiva muy restrictiva y superficial de la unidad de la obra. A su vez, eso que habitualmente llamamos
 totalidad (de la obra artística, por ejemplo), completud del relato, incluso sentido, no es sino
 un efecto de sentido que apela a un supuesto referente extradiscursivo  (puramente imaginario, aunque
 no por ello menos poderoso) de cuya organicidad participaría.
 Fragmento y totalidad pertenecen, ambos, al ámbito del discurso y la representación (con sus ramificaciones
 éticas y políticas) y denominan, no estados objetivos del mundo, sino propuestas y
 horizontes de acción, expectativas y afectos, despliegues de significación.
 Basándose en una amplia selección de ejemplos que van del cine a la pintura o la fotografía, pasando
 por la arquitectura, la filosofía o la música, este libro muestra cómo  el fragmento se arraiga en lo real
 y el deseo al mismo tiempo que da la espalda a las formas dogmáticas de realismo.
 
 
 PILAR CARRERA es profesora de Comunicación en la Universidad Carlos III de Madrid. Ha sido visiting
 researcher en la London Schools of Economics y las universidades de Yale y Harvard. Entre sus libros
 cabe citar Las moradas de Walter Benjamin, El relato documental. Efectos de sentido y modos de recepción
 o Basado en hechos reales. Mitologías mediáticas e imaginario digital,  así como sendas monografías
 sobre los cineastas Andrei Tarkovski, Aki Kaurismäki y Michael Cimino.