De la narración gráfica al pensamiento visual

De la narración gráfica al pensamiento visual é do autor TRABADO CABADO, JOSE MANUEL e tentar

?En qué momento la yuxtaposición de imágenes en la que se basa la gramática del cómic deja de leerse de una forma estrictamente narrativa? ?Pueden los cómics convertirse no solo en relatos sino en complejos discursos multimodales que nos ayudan a organizar el pensamiento y hacer, además, más efectivas explicaciones? ?Qué elementos formales caracterizan al ensayo gráfico? ?Puede la narración  gráfi ca incorporar herramientas de otros discursos gráfi cos sin renunciar a su identidad? A estas y otras preguntas pretenden dar respuesta las páginas de este libro que realiza un estudio comparativo  de las teor¡as gráficas de autores como Will Eisner, Scott McCloud, Nick Sousanis y Sergio Garc¡a. En la década de los noventa y coincidiendo con lo que se ha denominado giro icónico aparecerá una obra crucial como Entender el cómic de Scott McColud. Durante mucho tiempo se ha atendido a su caudal teórico descuidando, quizá, sus profundas propuestas experimentales que ocupan el foco de interés de este estudio.
 A ello se le suma un recorrido por la obra de Chris Ware, Sergio Arredondo (Zer) y Martin Panchaud con el fi n de realizar un inventario de todos aquellos procedimientos formales que la narración gráfica toma de otros lenguajes con el fi n de conseguir una óptima relevancia informativa. Las páginas y las vi?etas dejan de ser unidades narrativas para ser un espacio gráfico de enorme densidad conceptual. Cierra este estudio la caracterización de algunos aspectos  de lo que podr¡a denominarse ensayo gráfi co, entendido como género gráfico-textual que deambula entre el contar y el explicar, tal y como  muestran las obras de Blain y Jancovici, Carlos Villarreal o Isabel González. Se traza as¡ un viaje que arrancaba del territorio de la narración gráfica para llegar a otro espacio que podr¡a denominarse pensamiento visual en el que la infograf¡a, el grafiti, el ensayo gráfico, etc., establecen un diálogo que enriquece a todos los actores  que participan de él al tiempo que disuelve las fronteras genéricas. Estas fronteras ofrec¡an la tranquilidad de los mapas a los viajeros perdidos pero, como todo mapa, hurtaban el placer de extraviarse en los territorios sin explorar